Oitavas

As mesmas notas musicais podem soar em diferentes regiões (graves ou agudas). Cada conjunto formado pelas 7 notas musicas é chamado de oitava. A melodia dos instrumentos mais agudos é escrita nas oitavas superiores, e, a dos mais graves, nas inferiores.

Um som cuja frequência fundamental é o dobro (ou qualquer potência de dois) de outra evoca quase a mesma sensação do que esse som, ou seja, é a mesma nota musical, apenas mais aguda (mais "alta") ou mais grave (mais "baixa"). Como as duas notas têm quase a mesma série de harmônicos, são apercebidas como tendo uma relação especial (têm o mesmo chroma). Ou seja, pode-se aumentar ou diminuir um intervalo do dobro - mudando significativamente o seu som - sem essencialmente mudar o seu significado harmônico. É o que se chama a "equivalência das oitavas".

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Oitava e http://www.sotutorial.com/index.php/tutoriais-teorial-musical/teoria-musical-005-oitavas/

Acidente fixo, ocorrentes e de precaução.

Os acidentes fixos alteram a nota por toda a música em todas as oitavas. Eles são escritos no início de cada linha, logo ao lado da clave. Numa música em sol maior, por exemplo, todas as notas fá são sustenizadas, como no exemplo abaixo (trecho do Minueto de Bach).

Os acidentes ocorrentes são sinais de alteração escritos no decorrer da música. Eles produzem efeito somente na oitava em que são escritos e até o final do compasso.

Os acidentes de precaução são  utilizados para evitar erros de leitura, como nos seguintes casos:

Fonte: So tutorial, http://www.sotutorial.com/index.php/tutoriais-teorial-musical/teoria-musical-026-acidentes-de-precaucao/

Os acidentes musicais / alterações

Existem três tipos de acidentes: Bemol, Sustenido e Bequadro. A combinação deles forma: Dobrado Bemol, Dobrado Sustenido e a Armadura de Clave.

Bemol

O Bemol (b) abaixa o valor de uma nota em um semitom, ou seja, a nota é tocada um pouco mais grossa do que se fosse tocada sem o bemol. Quando se abaixa uma nota um tom, utiliza-se o Dobrado Bemol (bb). Para entender o que é usar o bemol em uma nota, boceje: ao bocejar, você engrossa a sua voz.

Sustenido

O Sustenido ( #) faz o contrário do Bemol, ou seja, aumenta o valor de uma nota em um semitom, que significa que a nota será tocada mais fina. Quando se aumenta em um tom a nota, utiliza-se o Dobrado Sustenido (x).

Bequadro

O bequadro anula todos os outros acidentes (seria o zero da multiplicação). Ele é o salvador dos músicos quando estes, durante a leitura da partitura, percebem que um sustenido ou um bemol necessitaria de uma combinação de notas que, naquele momento, ele não poderia fazer nem se tivesse quatro braços ou três pulmões (no caso dos instrumentos de assoprar). Um bequadro na nota anula todos os outros acidentes. Você pode colocar quantos bemóis ou sustenidos quiser, se houver um bequadro, a nota é tocada ao natural (literalmente).

Obs: Toda vez que uma determinada nota tiver vários nomes, isso é chamado enarmonia.

Assim, a escala cromática fica da seguinte forma:

 Dó – Dó # - Ré- Ré # - Mi - Fá - Fá # - Sol – Sol # - Lá – Lá # Si

Dó – Si – Si b – Lá – Lá b – Sol – Sol b – Fá – Mi – Mi b – Ré – Ré b

Veja também:

• Notas musicais.
• Tom, semitons e alterações (acidentes).
• Tom e Semitom.

Fonte: http://desciclopedia.org/wiki/Acidentes_musicais  (adaptado).

Tom e Semitom

Na música ocidental, uma oitava utiliza 12 notas. 

Veja:

• Oitavas.
• Acidentes / alterações.

A diferença entre duas notas vizinhas é chamada semitom. Dois semitons formam o intervalo de 1 tom, ou seja  tom é a distância existente entre dois sons, formados por dois semitons ou a soma de dois semitons, já o semitom é o menor intervalo que o ouvido humano pode perceber e classificar.

O intervalo existente entre mi e fá, e si e do, dão chamados de semitons naturais.

Sendo o semitom classificado de duas maneiras; Semitom cromático e semitom diatônico.

Se um semitom é anotado como duas notas baseadas no mesmo grau da escala, com uma das notas sendo modificada por um acidente (como exemplo - Lá e Lá#), então o semitom é chamado de cromático.

Se por outro lado ele é anotado como duas notas baseadas em graus adjacentes (como no exemplo ao lado - Mi e Fá), então o semitom é chamado diatônico. Os tons e semitons contidos na escala diatônica, são chamados naturais.


Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Semitom (acesso em 05 de maio 2014).

Andamento

Andamento é o mesmo que velocidade com que a musica devi ser tocada, assim cada estilo musical possui um andamento diferente. Um Jazz, por exemplo, é uma música rápida, já a balada é uma música lenta. O andamento costuma estar associado ao ritmo marcado por um aparelho chamado metrônomo, que pode ser mecânico ou eletrônico.

O andamento de uma música é medido em pulsações por minuto (BPM) geralmente o andamento vem escrito em italiano sobre a pauta no início da partitura. Normalmente os andamentos são classificados dos mais lentos para os mais rápidos, que também possuem uma graduação, na música moderna, é comum também encontrarmos o andamento expresso em números.

Também é costume adicionar palavras que exprimem o sentimento da música, o caráter. 

Se quisermos saber precisamente o andamento da música, devemos fazer uso de um aparelho chamado metrônomo. Esse aparelho possui uma tabela numérica que corresponde à graduação de cada andamento.

A indicação metronômica geralmente vem no cabeçalho da partitura, mais ou menos abaixo do título e do lado esquerdo. Quando o autor da música não quiser fixar com rigidez a indicação metronômica da música, então ele a  faz deixando uma margem para que o músico possa escolher a indicação de sua preferência.

Os andamentos também podem ser alterados no decorrer da música, tanto para aumento como para diminuição de velocidade. e o seu tempo de retorno, usado para sinalizar que o andamento volte ao normal, se for necessário.

Fonte: http://www.sotutorial.com/index.php/tutoriais-teorial-musical/teoria-musical-008-andamento/ e http://www.maestrovirtual.com.br/old/tm_12.php (adaptado).

Compassos correspondentes

Todo o compasso simples tem um correspondente composto, e vice-versa. É fácil encontrar um compasso correspondente através das figuras de tempo. Levando em conta os compassos 2/4 e 6/8, são simples e composto respectivamente, temos no primeiro a figura de duas semínimas por compasso, e no segundo, o de duas semínimas pontuadas por compasso (dois pares de colcheia). Lembrando que apesar da leitura ser de seis colcheias por compasso, o compasso de 6/8 é um 2/4 composto.

Um compasso simples transforma-se no seu correspondente composto, fazendo as seguintes operações:

1. Multiplica-se o numerador da fracção por 3 e o denominador por 2;

2. Aplica-se um ponto de aumentação às figuras que preenchem cada tempo;

Um compasso composto transforma-se no seu correspondente simples, pelas operações inversas:

1. Divide-se o numerador da fracção por 3 e o denominador por 2;

2. Suprime-se o ponto de aumentação às figuras que preenchem cada tempo;

Exemplo:

2/4 (simples) e 6/8 (composto) são correspondentes binários;
3/4 (simples) e 9/8 (composto) são correspondentes ternários;
4/4 (simples) e 12/8 (composto) são correspondentes quaternários;

Fonte: WIKIPEDIA, http://pt.wikipedia.org/wiki/Compasso_(m%C3%BAsica) (acesso em 03 de maio 2014).

Compasso alternado

Um compasso alternado é um compasso que junta tempos simples e compostos simultaneamente.

Recomendo que veja:

• Compasso e formula de compasso.
• Compasso simples e composto.

O primeiro compasso alternado que discutiremos é o compasso 5/8. Ele contém um tempo simples e um composto.
A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado não importa. Se o tempo composto vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado é chamado um compasso 5/8.

O compasso 7/8 contém dois tempos simples e um tempo composto. Aqui, novamente, a ordem dos tempos não importa, o tempo composto pode até ser colocado entre dois tempos simples. 

 O compasso 8/8 contém dois tempos compostos e um tempo simples.
Algumas vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, já que ambos podem conter 8 colcheias. Observe porém que o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternário simples), enquanto o 8/8 divide-se em três tempos alternados. 

Os dois últimos compassos alternados são o 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples. E o 11/8 tem três tempos compostos e um tempo simples. Todos com 4 tempos por compasso.

Fonte: http://www.jazzbossa.com/teoria/aulas/16.compassoalternado.html

Compasso simples e composto.

Como vimos, os termos binário, ternário e quaternário referem-se ao número de tempos em um compasso. 

Recomendo que vejam:

• Compasso e fórmula de compasso.

O termo simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser dividido em duas notas.

Por exemplo, o compasso 2/4 é classificado como um compasso binário simples.
"Binário" refere-se aos dois tempos por compasso.
"Simples" quer dizer que cada um desses tempos pode ser dividido em duas notas.

O compasso 3/4 é classificado como ternário simples.
"Ternário" refere-se aos três tempos por compasso.
E "simples" quer dizer que cada um desses tempos pode ser dividido em duas notas.

O compasso 4/4 é classificado como quaternário simples por ele ter quatro tempos que podem ser divididos, cada um, em duas notas. O 4/2 e o 4/8 também são quaternários simples.

Observe que uma fórmula de compasso com métrica simples terá sempre 2, 3, ou 4 como numerador, o número que fica na parte de cima da fórmula.

Enquanto os tempos no compasso simples são divisíveis em duas notas, os tempos no compasso composto são divisíveis em três.

Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8.

Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binário composto) quanto em três tempos (ternário simples).

Como o padrão ternário simples já pertence ao compasso 3/4, o 6/8 é um binário composto.

Observe que cada tempo, ou unidade de tempo, num compasso 6/8 é uma semínima pontuada.  Aliás, todos os compassos compostos terão alguma nota pontuada como sua unidade de tempo.

Qualquer fórmula de compasso com um 6 em cima é de um compasso binário composto. Das fórmulas de compasso, o 6/8 e o 6/4 são os compassos mais usados.

O compasso 9/8 é classificado como ternário composto.

Há três tempos (três semínimas pontuadas), o que torna a métrica ternária.

Como cada unidade de tempo é feita de três notas, a métrica é composta.

O compasso 9/8 é classificado como ternário composto.

Há três tempos (três semínimas pontuadas), o que torna a métrica ternária.

Como cada unidade de tempo é feita de três notas, a métrica é composta.

Qualquer fórmula de compasso com um 9 em cima é um compasso ternário composto.

Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 também são utilizados.

Por fim, o compasso 12/8 é classificado como quaternário composto.

Há quatro tempos, o que torna a métrica quaternária.

Como cada unidade de tempo é feita de três notas, a métrica é composta.

Qualquer fórmula de compasso com um 12 em cima é um compasso quaternário composto. Das fórmulas de compasso acima, 12/8 e 12/16 são as mais usadas.

Na tabela abaixo relacionamos as principais correspondências entre os compassos simples e compostos. Os compassos quinário e setenário compostos não estão relacionados porque raramente foram utilizados na música. Lembre-se que a relação entre os compassos simples e composto é de 3/2.

Resumindo, normalmente podemos diferenciar os compassos simples e compostos pela unidade de compasso. Os compassos simples utilizam 2, 3, 4, 5 ou 7 tempos. Já os compostos utilizam 6 (binário x 3), 9 (ternário x 3) ou 12 (quaternário x 3) tempos.

Fonte: http://www.jazzbossa.com/teoria/index.html e http://www.sotutorial.com/index.php/tutoriais-teorial-musical/teoria-musical-015-compasso-composto/ (acesso em: 02 de maio 2014).